一、七字诗句押韵

1、第一句、第三句奇数句不押韵，第二句、第四句偶数句押韵，押韵在“ao”。

2、前两句并排押韵在“e”韵，后两句并排押韵在“uo”韵。

3、才会遇到菩萨魔王(wang)

4、如，《琥珀中小虫的回忆》(谭笑)

5、 

6、      这个世界并不是你有无数的机会(hui)

7、 

8、例如，前文提到的《再别康桥》(徐志摩)

9、何时我们能够再相见(jian)

10、 

11、这里有个“uo”和“o””的押韵差别，后面将专门论述。

12、第二句和第四句押韵，第二句韵母是“uo”，第四句韵母却是“e”。

13、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

14、 

15、还流了清鼻涕(ti)

16、不知火后出何彩

17、译文

18、组词：明白、白兔、乳白、苍白、惨白等。

19、 看到了吧？“难”“寒”是上平十四寒里的韵，而“山”“还”是上平十五删里的韵，交错使用，一进一退，谓之“进退格”是也。 

20、钱钞的度量liang

二、七字诗句押韵大全

1、(诗词微塾)绝句的初学要旨及章法

2、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫(xialo)；

3、欲入编的诗友请速将作品投递本号邮箱：mm0127m@1com

4、温馨提示            

5、夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥(qiao)！

6、浇下清油一片(pian)

7、 

8、第一句句内的“干(gan)”和同句句尾的“展(zhan)”押韵在“an”；

9、 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 

10、这zhe

11、但觉幻化有新奇(qi)

12、《七律·运动会次日》

13、天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。

14、b.      不响亮韵母押韵(韵法25)

15、诗歌共两段，每段都有两句以上句子押韵“ang”，段内自己押韵。

16、在一片热烈脆响中

17、诗歌押韵可以数量非常多，前文已有许多范例，此处不再复述。

18、桥怜再渡时(shi阳平，第二声)。

19、关上火

20、今朝屡屡传捷报，赛场佳音意更浓。

三、七字诗句押韵有哪些

1、在冬天(tian)

2、押韵(2)

3、押韵句子彼此的韵母可全部相同。

4、输，失利，不成功，与“胜”相对。

5、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

6、不押韵也可构成诗歌是个非常复杂的问题，以后专门介绍。

7、但觉幻化有新奇(qi)

8、在金色的沙滩(tan)

9、看到一只搁浅的船(chuan)

10、显然，第九句的“话(hua)”里的韵母“u”和“a”，分别和不同的句子押不同的韵。

11、语言的四声可简化分为平声、仄声，所以诗歌也有平声韵和仄声韵之说。而某些诗歌就只押平声韵，例如大众意义的格律诗。当然，也有仄声韵格律诗，但属于小众范畴。但无论平声还是仄声，格律诗都不换韵。

12、部分韵母不相同的押韵，有时会有一种独特的多向形式，即一个字的不同韵母分别和不同句子中字的部分韵母押韵。

13、此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论(lun)”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。

14、如，《晚霞》(谭笑)

15、(唐)李白

16、文/谭笑

17、那就是离别的怅然(ran)

18、现代诗歌总体讲一般不句句押韵。但现代诗歌常句子字数参差不齐，加之借助内容的处理，因此，即使句句押韵，也可在一定程度上避开滑稽之感。

19、属于你的就要抓住他(ta)

20、扩展资料：

四、七字押韵短句

1、一场秋雨一场寒(han)

2、唐·李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

3、杜甫《后游》一诗偶数句最后押韵在“i”，却有现在的第二声和第一声交替。

4、不再迷茫(mang)

5、《当代诗人词家作品汇编》2017年第2卷

6、留住东风一荚蓂，伴他南极老人星。暂栖鸾凤官无小，晚插貂蝉梦自灵。五十买臣多富贵，八千庄叟定年龄。腰间六印都如斗，依旧双髦帖鬓青。

7、B．句内韵(韵法2)

8、一场秋雨一场寒(han)

9、江城上下皆封闭，华夏西东俱策援。

10、忌混韵。

11、千万别到最后那一刻时说出(chu)

12、句句押韵在“a”。

13、 

14、放点葱花(hua)

15、如第四句的“简(jian)”不在节奏点，就不算和本句句尾“边(bian)”押韵。当然，广义讲也可以算，但太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。

16、喜欢并维护。

17、２，立意要精  所谓立意要精，就是指立意要单纯集中，不可复杂多意。一首诗中可以存在多意的现象，但是对于短小精辟的律诗、绝句必须要求立意精准。若果说一首诗中同时出现忧国忧民、孤高傲世、怀古忧思、思乡怀人等多种立意，这就让人头冤目眩，无所适从，立意等于没有立意。如：北宋《西昆酬唱集》中的《泪》“锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶欹。多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。”北宋西昆派追求形式美，堆砌词藻典故。此篇将八种不同的悲苦之泪并列排出——思妇、弃妇、征夫、纤夫、皇后、壮士、悲秋、伤春等多以典故出之，犹如一盘散沙。虽然诗中虽有意象，但立意却不明。   ３，立意要深  立意要深，就是诗词中要表达的认识、见解要深刻，情感要深厚，意境要悠远。写景诗，要给人舒适开阔美丽的景象；抒情诗，要给人一看就明白抒发的是怎样的感情，感情是深是浅，到达了哪总程度等等。比如：  《菊花》  唐代/元稹  秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。  不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。  画菊》  宋代/郑思肖  万木摇落百花死，正色与秋争光明。  背时独立抱寂寞，心香贞烈透寥廓。《题菊花》  唐末/黄巢  飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。  他年我若为青帝，报与桃花一处开。  从诗的情感来看元稹的诗比较平淡，促于一般化，而郑思肖，黄巢诗中的感情就比较浓烈。  又如秋风自己同为一人所写的词：  《玉楼春．故人词》  词/秋风  扬州蝶梦佳人妙，梦醒含含盈泪笑。红颜遗梦故人词，乱絮飞花缘未了。  浮生长恨年华少，此恨绵绵谁又晓？梅花三弄为人弹，一曲魂销人已老！  《木兰花令。春又误》­；  词/秋风­；  无情不似多情苦，日日思君君不悟。欢心只为故人留，却道故人心又负。­；  山长水阔天涯路，无语凭栏心断楚。落花流水送春心，春心更送斜阳暮。­；  这两首词也可看作七言古体诗，两首同一词牌不同形式。从词中可以看出作者的感情是逐渐加剧的，作者的立意也是不同的。第一首词从“浮生长恨年华少，此恨绵绵谁又晓？”可以看出作者立意还处在感叹年华易逝，伊人不理解自己对她的爱有多深的情况。而第二首词从“欢心只为故人留，却道故人心又负。”可以看出作者的感情在加剧，立意更加深刻。作者诉说心里有多么的愁苦已经不仅仅在于伊人不理解自己对她的爱有多深，而是立意于作者如此爱她，她却一次又一次辜负感情，体现出作者心如死灰的心境。从这两首词我们可以看出立意深浅与诗人心理变化有很大关系，立意越深诗人所表达的感情越浓烈，也更加让读者心里留下深深的印象。在此说明下，好的诗词应该是真情流露，并不应该“为赋新词强说愁”，若是为写词而“写词”，我相信立意定不会深远。 诗的押韵  所谓押韵也叫压韵、叶韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上，使音调和谐优美。  俗语云：“要写好诗，先选好韵”，可见诗的押韵在写诗过程中的重要性。下面我们来了解一下押韵的格式与押韵禁忌与如何选择押韵。首先给大家介绍讲押韵的格式：  １，押韵的格式  押韵规则一般有六种格式，除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外，其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。  一)、正格  近体诗押韵之规则，原则上无论平韵、仄韵皆可押，押仄韵者称古绝或古律。押韵之位置，皆位于偶数句之句末，至于第一句则可押可不押(大体上五言诗以不押居多，而七言诗则相反)。  １)押韵位置  近体诗押韵的位置是固定的，除首句可押可不押韵外，其它都是偶句押韵。律诗是八句押韵，绝句是四句押韵。不把首句算在内的，称七言律诗，为七言“四韵”诗，称七言绝句为“两韵”诗。如杜甫《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。这首五绝，二(看)、四(安)句末位置上入韵，是用上平声十四寒韵。再如秋风的《七律。暮夜》  落日楼头山水赤，孤鸿飞暮楚江流。箫声细细传千里，落叶纷纷送九秋。老汉携锄山下去，孤僧采药寺中留。渔歌唱响江南醉，欲辩无言已忘休。诗中流，秋，留，休就是用下平十一尤韵。  ２)押平声韵  无论是律诗、长律，还是律绝(绝句)，一般都押平声韵，不押仄声韵(押仄声韵称古绝、古律)。如林则徐《赴戌登程口占示家人》：力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。谪居正是君恩厚，养拙刚于戌卒宜。戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。尾联两句是引用一则故事：宋真宗听说隐者杨朴能诗，想召他做官。问他来京时，是否有人作诗相送？答：臣妻有一首：“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂爱吟诗。今日捉将官里去，这回断送老头皮。”真宗大笑，放还山林。这首七绝，同上面七律一样都押平声韵，是上平声四支韵目。  (３)一韵到底，不能换韵  近体诗用韵很严，无论是律诗、排律，还是绝句，都必须一韵到底，中途不能换韵。用韵可以依照平水韵，也可以用中华新韵。  二)、非正格  １，飞雁入群格：即首句所押之韵，不在同一韵部之内的，称之为“飞雁入群格”(或称孤鹤入群格)。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。如东冬，支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还是要严的，不能放宽。以古韵(主要是平水韵)能通转者为限如《枫桥》孙靓白发重来一梦中，(东韵)青山不改旧时容(冬韵)。鸟啼霜落寒山寺，攲枕犹听半夜钟(冬韵)。《雪梅》盧梅坡梅雪争春未肯降，(江韵)骚人阁笔费评章(阳韵)。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香(阳韵知无涯(1135304191) 14:24:29 ２，飞雁出群格：末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之为“飞雁出群格”(或称孤鹤出群格)。然亦须以古韵能通转者为限。《故行宫》元稹寥落故行宫，(东韵)宫花寂寞红。(东韵)白头宫女在，閒坐说玄宗。(冬韵)《呼陀河》范成大闻道河神解造冰，(蒸韵)曾扶阳九见中兴(蒸韵)。如今烂被胡羶涴，不似沧浪可濯缨(庚韵)。 黄朝英《缃素杂记》云：郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！”  进退格：即律诗押韵一进一退，然必须限于古韵本相通之范围内，不可任意。如李师中《送唐介》：  《送唐介》  清／李师中  孤忠自许众不与，独立敢言人所难；(寒韵)  去国一身轻似燕，高名千古重于山；(删韵)  并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；(寒韵)  天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。(删韵)  ４，葫芦格：即律诗押韵一进一退，但是与进退格有不同的是，所押之韵韵在前者音调的声音要小于韵在后者。比如第一韵压一东，第二韵压二冬。声音一轻一重如同葫芦上小下大一样，故称葫芦格。如：  《七律无题》  伤心莫过小桥东，依旧年年杨柳风。  人去空留花烂漫，燕来独听水丁冬。  新潮女子常更伴，旧日欢情总在胸。  何日学成归国后，怕奴秀色已无踪。 辘轳格：即律诗押韵双出双入如：黄庭坚《谢送宣城笔》诗：  《谢送宣城笔》  宋／黄庭坚  宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。  一束喜从公处得，千金求买市中无。  漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。  愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。  此诗之前半韵押“虞”韵，后半则押“鱼”，即所谓辘轳韵。 

18、此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论(lun)”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。

19、意：不作死就不会死

20、春日